Alex

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  以前用过同样的题目，上次是梅尔维尔的《红圈》，阿兰德隆的猝然倒下让那时的自己在很久一段时间都缓不过神来。而当我昨天看到冷冷的阿兰德隆拿着没有子弹的枪站在那个注定他死亡的女人面前时，我已然知道结局是什么，一直认为梅尔维尔的忧伤是舒缓的，是一条隐线，我们是能感觉到，但是只会在电影结束后感伤。可是可是可是，从影片开始几分钟后，从阿兰德隆压低帽檐收紧风衣从正在弹钢琴的女子前进过时，接下来的两个小时里，无论是枪声审问以及扣人心弦的追踪和反追踪，都被悲伤笼罩，当一个杀手爱上了一个女人，这样的结果是不可避免的。罪犯死了，只是不知道那没有子弹的左轮手枪，除了让我们失去一个心爱的罪犯以外，还能带给我们什么。

  俄罗斯电影《小偷》中的罪犯是一个小孩子的继父，虽然由于他的行窃使他们一家人要过颠沛流离的生活，虽然他夺走了母亲对已经牺牲的丈夫的爱和对自己的爱。但是作为一个继父，他填补了孩子心中父亲的缺失，他保护着孩子，告诉他一个男人应该怎么回应那些挑衅。最后小偷被逮捕的时候，孩子追着囚车喊出了第一声爸爸，孩子对自己和看电影的我们说：这一刻，我背叛了我的父亲……

  王家卫电影中的杀手似乎都有着感性的神经，外表冷酷而俊俏，弹壳乱飞，光线摇曳，很招人怜惜。但王家卫的镜头中最打动自己的坏人却是《旺角卡门》中张学友扮演的小混混，没有地位的他为了证明自己而苦苦打拼，最后他拔出了枪，可迎接他的是身上无数个弹孔。

  迈克尔曼的《盗火线》让好莱坞同时代最伟大的两个男人走到了对立面，我们想象着故事也许会朝一个我们能够理解的方向发展，也就是说，最后罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺能够毫发无损的讲完这个故事。但是警察和贼的关系也许就是如同《黑白森林》中所描述的那样，黑和白是无法调匀的，所以尽管罗伯特德尼***的的确不是什么好勾当，可是当他走出大厦的那一刻，夜色中的他，光线从他眼角滑过。他败给了那个承诺，然后他看到伊莉，我相信他还是希望能够和她一起走的，但是阿尔帕西诺也看到了他。也许只有一枪，但罗伯特德尼罗倒下去的那一刻，故事就不是正义战胜邪恶那么简单了。

  两年后，约翰尼德普成了警察，而阿尔帕西诺垂垂老矣的站在了黑手党的角色上，《忠奸人》的故事从一开始我就把约翰尼德普的卧底身份给忘记了，因为他们是朋友，真的可以是朋友。只是由于约翰尼德普必须接近最黑帮的最上层，于是领他入门的阿尔帕西诺被他出卖了，那一刻，他的眼神中甚至看不到恨，只是悲伤，被朋友伤害的痛无法挣脱。最后，他们拥抱告别，逮捕开始了，约翰尼德普成了英雄，但也许他并不想成为英雄，他怀念的只是那个“奸人”。

  《无间道》系列自己偏爱第二部，有人说它对教父的模仿意味太浓，我只是喜欢里面吴镇宇的角色，他不是像刘德华那样被逼到要做一个好人，而是自己已经想成为一个好人的时候，环境却已经由不得他做出改变，而他倒下的时候，陈光荣给他谱写了整个系列里面最悲壮的配乐——Forgive & Forget。

  《邓恩上校》里，小男孩问邓恩，这个世界是不是分成善和恶，邓恩对他说，本来应该是这样的。这部把印第安人妖魔化的电影中依旧无法对善恶进行绝对的定义，实际上，我们真的会爱上那些罪犯，谁都难以把握。

  耳朵里面一直回响着阿兰德隆对女人说的第一句话：谢谢你小姐。尽管这个时候他已经知道女人的真实身份，尽管他知道俱乐部里面有埋伏，尽管……他是一头孤独的狼，他选择了这样的方式来用爱温暖自己，也许我们因此爱上他。