Alex

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   从夏日插曲到呐喊  从伯格曼到安东尼奥尼

   从时间范畴上讲，可以理解为今天看了这两部片子，一个在凌晨两点结束，一个在晚上九点结束。

  不习惯伯格曼的欢喜收场，不习惯那么简洁明了的叙事线索，不习惯突然出现的这样的伯格曼式的电影，尽管它出现在1951年的瑞典。很简单的故事，一个女人将自己一直沉浸在十三年前初恋人死亡的痛苦中，直到有一天她拣到以前恋人的一本日记，重新回忆起初恋岁月的美好，最后让自己找到走出痛苦的力量，勇敢的接受属于她的新的爱情。

  这样的故事情节要比岩井的《四月物语》几乎还要简洁，伯格曼是一个很注重细节的导演，于是我们可以看到很多琐碎甚至重复的场景在电影中一次次的出现，不过那些关于初恋的回忆，大概每个动作都是美好的都是值得珍惜的，导演不厌其烦的让他们互相触摸彼此，他们真的在乎对方真的在爱彼此，可是按照伯格曼电影的逻辑，笑容是不会绽放太久的，于是我提心吊胆的猜测下一个场景是不是就是幸福时光的终结，于是在伯格曼营造了一个XXXXX的夜晚渲染了两只乌鸦增加了一只猫头鹰后，少年的死让我们虽然心有准备却依然促不及防。如果把这段回忆直接提出来作为一部电影的话，也许会好很多，虽然没有一个明朗的结局。所以当45岁面孔18岁身材的Maj-Britt Nilsson在影片即将结束时的破泣为笑，让人摸不着头脑，而她的恍然大悟则让我们不明白本应该越酝酿越苦的回忆怎么给了她走出过去的力量。影片最后，Nilsson与现在的男友接吻的一幕，伯格曼给了一个温馨甚至有些俏皮的镜头，整个屏幕上我们能看到她穿着芭蕾舞鞋的脚慢慢踮起，然后轻快的按照芭蕾的节奏转动着，重新回到舞台。

  一个这样的结尾让所有人看后，都不会有那样的戚戚感，只是给我印象最深的一句台词，是Nilsson在她以前住过的湖边小屋时的一句内心独白：那宝石般的时光不在了。

  安东尼奥尼的这部片子有很多的译名：《公路之王》、《叫喊》、《呐喊》等等，自己喜欢用的还是《呐喊》，其实电影本身是十分安静的，安东尼奥尼的电影总是带着淡淡的绝望，与男人同居七年的女人因为前夫的死离开了男人，而男人在愤怒之余则带着女儿离开了自己的家一路漂泊试图能够寻找到属于自己的另一个生活，从而将女人遗忘。可是在这之后的流浪生活中，他一次次试图让自己强大起来，试图忘记那个女人，可是无论是在前未婚妻家里还是在加油站老板娘那亦或者妖娆的XXXXX面前，他都会有意无意的喊出女人的名字：伊尔玛伊尔玛伊尔玛……他只好把自己置身于一次又一次的放逐，但是最终还是上了回家的车。

  故乡的小镇因为被征为机场用地而在进行自己的反抗，但他最关心的还是伊尔玛，关心的是他曾经的爱人是否还能接受他是否还会回过头和自己继续生活，毕竟他们有过7年的爱还有一个可爱伶俐的女儿。他怔怔的站在窗外，伊尔玛就在房间里，不过她正在擦洗一个几个月大的孩子，那不是他的。导演把镜头给了那些试图冲过宪兵人墙的人们，一切都是白费力气，希望永远是个假象。男人一步一步爬上高高的厂房，伊尔玛赶到了，但是她的呼唤改变不了一切，男人呆呆的如同一截重心不稳的木头，摔了下来，眩晕。

  呐喊，生活改变不了的时候，呐喊都已经没有声响。属于男人生命最后的时光，是没有目标没有盼头的一条条道路，他的心一直留在小镇，他的流浪不是率性的凯鲁亚克精神引导，而只是最普通的逃避，只是当逃到你心灰意冷没有力量再逃的时候，由思念牵出来的恐惧会逼着你原路回到过去，男人绝望的是过去已经没有容纳他的地方了。